![\"\"](\"https:\/\/fulvioventura.org\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/Fulvio-1966-foto-by-Ugo-Mulas-220x300.jpg\")
Fulvio Ventura<\/strong> na\u00eet le 13 janvier 1941 \u00e0 Turin.\nD\u00e8s l\u2019adolescence le jeune Ventura se passionne pour le jazz : pendant les ann\u00e9es du lyc\u00e9e classique, quand l\u2019enseignement \u00e9tait dispens\u00e9 seulement le matin, il passe des apr\u00e8s-midis entiers \u00e0 la biblioth\u00e8que de l\u2019USIS (United States Information Service) o\u00f9, en plus de la lecture de la revue Down Beat, <\/em>il d\u00e9couvre le livre My Camera on Point Lobos<\/em> d\u2019Edward Weston. C\u2019est sa premi\u00e8re rencontre avec la photographie, mais la pratique est encore lointaine et Ventura au d\u00e9but se d\u00e9die \u00e0 la peinture, et fr\u00e9quente les studios des peintres Sergio Saroni, Piero Ruggeri et Aldo Mondino.<\/p>\n
Apr\u00e8s le baccalaur\u00e9at il s\u2019inscrit ensuite \u00e0 la facult\u00e9 de M\u00e9decine, avec le souhait de se sp\u00e9cialiser en psychiatrie. Il y \u00e9tudie pendant deux ans, mais la condition des asiles psychiatriques (on est avant les r\u00e9formes introduites par le professeur Basaglia) le pousse \u00e0 abandonner. \u00c0 Milan, pendant les ann\u00e9es de l\u2019universit\u00e9, de la Maison de la Culture, point de chute des \u00e9tudiants antifascistes, et de la contestation, Fulvio rencontre Anna de Lorenzi, elle aussi \u00e9tudiante en Philosophie, et ils tombent amoureux. En juillet 1967, ils partent tous les deux \u00e0 Londres pour participer \u00e0 un congr\u00e8s d’Antipsychiatrie, o\u00f9 Ronald Laing et David Cooper \u00e9taient les vedettes. Pendant leur s\u00e9jour, et une incontournable visite au march\u00e9 de Camden Town, Fulvio, voyant Anna d\u00e9penser le reste de son budget du s\u00e9jour pour acheter un exemplaire imprim\u00e9 en 1929 de A Midsummer Night\u2019s Dream<\/i> (Songe d\u2019une nuit d\u2019\u00e9t\u00e9) de Shakespeare, illustr\u00e9 par Arthur Rackam, d\u00e9cide de la demander en mariage. Ils se marieront en 1969 \u00e0 Ghiffa, village sur les rives du lac Majeur, o\u00f9 par la suite ils vivront \u00e0 partir des ann\u00e9es \u201980. Anna sera la compagne de Fulvio pour toute la vie, et aussi son assistante dans la plupart de ses travaux photographiques.<\/p>\n [\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n En 1972, \u00e0 l\u2019occasion d\u2019un voyage en Espagne et au Maroc, il \u00e9pouse d\u00e9finitivement la recherche photographique\u00a0: \u2018\u2019Je voulais appr\u00e9hender certains secrets m\u00e9taphysiques\u2019\u2019 <\/em>il \u00e9crit. \u2018\u2019Depuis mon enfance j\u2019ai opt\u00e9 pour une attitude par rapport au monde qui le voit en tant que cosmos, c\u2019est-\u00e0-dire beau, comme le dit l\u2019\u00e9tymologie grecque, en tant que \u2018chose bonne\u2019, comme \u00e9crit dans la Gen\u00e8se, et je peux parler seulement de \u00e7a.\u2019\u2019<\/em> Son instrument est un Nikon (il passera ensuite au Leica et, avec beaucoup d\u2019attachement, au Mamiya 6×7 qu\u2019il utilisera dans les ann\u00e9es 2000) et les images sont en couleurs.<\/p>\n [\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n En sortant d\u2019un concert de musique classique contemporaine qui ne l\u2019avait pas trop convaincu, il rencontre l\u2019auteur-compositeur-interpr\u00e8te Franco Battiato, qui \u00e0 ce moment pratiquait encore le rock progressif, bien que d\u00e9j\u00e0 v\u00e9t\u00e9ran du Laboratoire internationale pour la nouvelle musique, \u00e0 Darmstadt. C\u2019est Ventura qui l\u2019introduit dans les groupes qui s\u2019int\u00e9ressent \u00e0 la pens\u00e9e de Gurdjeff. Ils se retrouvent dans l\u2019appartement milanais de Fulvio et Anna, rue Raffaello Sanzio, avec un petit synth\u00e9tiseur Moog (Battiato) et un Kodak Carousel (Ventura), improvisant des compositions accompagn\u00e9es d\u2019images. L\u2019amiti\u00e9 avec Battiato est t\u00e9moign\u00e9e par beaucoup d\u2019images d\u2019enregistrements ainsi que des photos de sc\u00e8ne au Th\u00e9\u00e2tre Regio de Parme. Pour la chanteuse Alice, Ventura r\u00e9alise les couvertures de disques Alice<\/em>, Park Hotel<\/em> et Melodie Passag\u00e8re<\/em> (dans cette derni\u00e8re apparait la photo du magnolia, publi\u00e9e \u00e9galement dans Viaggio in Italia<\/em>). Les studios d\u2019enregistrement se situent dans des parcs historiques comme la Villa Condulmer, et Ventura , en travaillant sur les portraits de la chanteuse, d\u00e9couvre la beaut\u00e9 photographique des jardins.<\/p>\n [\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text] En 1973 le photographe et \u00e9crivain Franco Fontana le pr\u00e9sente au photographe Luigi Ghirri : il en na\u00eet une correspondance d\u2019esprits qui ne peut \u00eatre r\u00e9sum\u00e9e dans une biographie et qui sera \u00e0 l\u2019origine de maintes collaborations. A lier Ghirri et Ventura est surtout une relation de profonde amiti\u00e9 et d\u2019appr\u00e9ciation r\u00e9ciproque. Ventura doit \u00e0 Ghirri, et au photographe Giovanni Chiaramonte, aussi la rencontre avec Ragazzi, sp\u00e9cialiste des tirages argentiques \u00e0 Mod\u00e8ne qui utilisait un bien trop t\u00f4t disparu papier Agfa \u00e0 tonalit\u00e9s chaudes. Une tonalit\u00e9 diff\u00e9rente de celle moins contrast\u00e9e et plus lumineuse choisie par Ghirri, avec plus de profondeur. La liste des publications et expositions auxquelles ont particip\u00e9 ensemble est le r\u00e9sultat de leur collaboration d\u2019artistes.<\/p>\n Ventura pousse au-del\u00e0 des cl\u00f4tures, dans la nature sauvage, o\u00f9 manque toute trace de pr\u00e9sence humaine : une nature vierge, quoique parfois emprisonn\u00e9e entre un chemin de fer et une route. Sa recherche est inspir\u00e9e par l\u2019impossible escalade de l\u2019inaccessible. Ventura poursuit le vertige du myst\u00e8re d\u2019un monde ni\u00e9 aux hommes : les buissons entretiennent une conversation au cr\u00e9puscule, un groupe d\u2019arbres joue un concert jazz, des esprits apparaissent, peints par la lumi\u00e8re et les ombres, qui pourraient \u00eatre elfes, f\u00e9es, dessin\u00e9s par un contraste que les tirages en noir et blanc soulignent, sans jamais exag\u00e9rer.<\/p>\n Un jour, \u00e0 un ami qui lui demande si des f\u00e9es peuvent encore exister dans les hautes vall\u00e9es alpines, Fulvio Ventura r\u00e9pond que \u2018\u2019probablement les f\u00e9es encore existantes travaillent comme serveuses dans les restaurants pour touristes\u2019\u2019<\/i>.<\/p>\n Sur les traces du myst\u00e9rieux Ch\u2019i tao\u00efste, des Dragons et des diff\u00e9rents Genius Loci, Ventura photographie cieux, nuages, brouillards, collines, vallons, gorges : ce sera le th\u00e8me qu\u2019il appellera Han Shan<\/i>. Il photographie \u00e9galement bois, sous-bois, arbres, buissons, herbes, fleurs, cactus, \u00e9corces : ce sera le th\u00e8me qu\u2019il appellera Phusis<\/i>. Ventura d\u00e9veloppera ces th\u00e8mes toute la vie.<\/p>\n [\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n En 1975 il commence la s\u00e9rie Sagacity<\/em>, \u00e0 laquelle il travaillera toute la vie. Le titre complet est Sagacity, Sunstar et Salamandra\u00a0:<\/strong> <\/em>l\u2019\u00e9criture (qui identifie trois chevaux, fille, p\u00e8re et m\u00e8re) est grav\u00e9e sur une plaque en laiton d\u00e9couverte par hasard dans la vitrine d\u2019un typographe. \u2018\u2019Pour moi c\u2019\u00e9tait un titre parfait\u2019\u2019 <\/em>raconte Ventura, \u2018\u2019un peu dans la po\u00e9tique de l\u2019objet trouv\u00e9\u2019\u2019<\/em>. Mais il y a un deuxi\u00e8me hasard \u00e0 l\u2019origine de ce travail\u00a0: la vision \u00e0 la t\u00e9l\u00e9 d\u2019un film d\u2019espionnage dans lequel le protagoniste, trahi par ses sup\u00e9rieurs et abandonn\u00e9 par son compagnon, commence une recherche personnelle de la v\u00e9rit\u00e9. Le suspense qui accompagne le film est un \u00e9l\u00e9ment important et positif\u00a0: la tension favorise une plus grande concentration, permettant de voir (et se rappeler) mieux.<\/p>\n Fondamentale pour Sagacity<\/em> est la d\u00e9couverte d\u2019un livre du 1617\u00a0: Atalanta Fugiens<\/em> de Michael Maier, philosophe, musicien, alchimiste et m\u00e9decin de Rodolphe II de Habsbourg. Le livre est compos\u00e9 de 50 compositions et gravures qui illustrent les phases du processus alchimique. D\u2019un c\u00f4t\u00e9 c\u2019est le myst\u00e8re de l\u2019alchimie (certaines images de ce corps de travail sont de v\u00e9ritables citations des gravures de Maier), de l\u2019autre Atalanta est pour Ventura la femme en fuite qui pourrait r\u00e9v\u00e9ler des secrets. On la rencontre dans le train, derri\u00e8re le zinc d\u2019un bar, dans une gare de m\u00e9tro\u2026 l\u2019auteur poursuit la femme, l\u2019image, et le sens des choses.<\/p>\n [\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n Sagacity<\/em> est un travail qui vit avec Ventura : les photos changent continuellement, s\u2019y ajoutent, en sont exclues. D\u2019autres, une fois entr\u00e9es dans la s\u00e9rie, n\u2019en bougent plus. Il y a, surtout dans les intentions initiales, un crit\u00e8re d\u2019unit\u00e9 formelle : presque toutes les photos de Sagacity<\/em> sont des 24×36 en noir et blanc, avec peu d\u2019ouvertures sur la couleur.<\/p>\n Dans les ann\u00e9es 1977-78 Ventura commence \u00e0 pratiquer la photographie de paysage \u00e0 travers les vitres de voiture ou du train, tant en noir et blanc qu\u2019en couleurs (Kodachrome) le long des parcours Milan-Turin \/ Milan-Rome \/ San Sebastiano-Mont Blanc-Paris \/ Ghiffa-Lucerne-Zurich, avec Anna \u00e0 la conduite de leur fourgon Ford Transit vert. Cette s\u00e9rie d\u2019images, avec le titre Transit, Visions Fugitives,<\/em> a \u00e9t\u00e9 expos\u00e9e \u00e0 la Biennale de Venise, publi\u00e9e dans Murs en Papier<\/em> et est conserv\u00e9e en partie au Studi e Archivio della Comunicazione (Centre Etudes et Archive de la Communication), \u00e0 Parme.<\/p>\n [\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n En 1979 il expose aux Rencontres de Photographie d\u2019Arles<\/em>, <\/em>et toujours dans la m\u00eame ann\u00e9e \u00e9galement \u00e0 la galerie de la Biblioth\u00e8que Nationale de Paris, <\/em>o\u00f9 sont conserv\u00e9s une centaine de ses tirages.<\/p>\n Dans les ann\u00e9es \u201880 il commence \u00e0 photographier les jardins, qui sont pour lui le symbole d\u2019une condition autre, primitive, expression de l\u2019Anima Mundi <\/em>dans laquelle il retrouve justement une nature anim\u00e9e, peupl\u00e9e de pr\u00e9sences myst\u00e9rieuses. Un monde paradisiaque, comme il le sugg\u00e8re l\u2019\u00e9tymologie du mot (en grec paradeisos<\/em> indique un jardin<\/em> cl\u00f4tur\u00e9<\/em>). Ventura pr\u00e9cise\u00a0: \u2018\u2019Il y a une \u00e2me dans les choses, une <\/em>Anima Mundi, et les photographes aussi ont une \u00e2me, et quand les deux se rencontrent, voil\u00e0 les merveilles\u2019\u2019<\/em>.<\/p>\n Certaines de ces images seront ins\u00e9r\u00e9es en 1984 dans l\u2019exposition et le livre Viaggio in Italia<\/em> (la s\u00e9rie porte le titre Genius Loci<\/em>), marquant l\u2019histoire de la photographie italienne, et conditionnant en partie la r\u00e9putation de l\u2019auteur, qui se sentira parfois injustement coinc\u00e9 dans le r\u00f4le de photographe de jardins.<\/p>\n Dans les ann\u00e9es \u201980 na\u00eet aussi la s\u00e9rie Paysage avec voiture<\/em> (inspir\u00e9e par un dessin de Waechter), et expos\u00e9e \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Bocconi de Milan au bon soin de Roberta Valtorta.<\/p>\n Dans ces ann\u00e9es les voyages en France, avec Anna, deviennent de plus en plus fr\u00e9quents, presque toujours vers les m\u00eames destinations : Paris, o\u00f9 ils ont de nombreux amis et tout un r\u00e9seau de restaurants, librairies et magasins de disques pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s, et o\u00f9 leur refuge est un petit h\u00f4tel \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de place de la Contrescarpe, et la Provence, entre festival de la photographie d\u2019Arles, festival d\u2019Avignon et concerts d\u2019amis turcs, indiens et pakistanais dans les abbayes de la r\u00e9gion, S\u00e9nanque, Grasse\u2026<\/p>\n [\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n \u00c0 partir du d\u00e9but des ann\u00e9es \u201990, Ventura d\u00e9marre une collaboration \u00e9troite avec Mario Govino, sp\u00e9cialiste des tirages photographiques \u00e0 Milan. A partir de ce moment, il confie tous ses tirages couleurs \u00e0 Govino. Une amiti\u00e9 na\u00eet, ainsi qu\u2019une grande estime r\u00e9ciproque. Ventura est pr\u00e9sent lors des s\u00e9ances de tirage, et il y a jusqu\u2019\u00e0 trois bandes d\u2019essai, d\u00e9velopp\u00e9es et s\u00e9ch\u00e9es pour la comparaison, avant de passer au tirage entier, Govino proc\u00e9dant par coups de ‘zic’<\/i> de cyan et de jaune jusqu\u2019\u00e0 obtenir le ton que Fulvio souhaite. Chaque s\u00e9ance de tirage devient un moment sp\u00e9cial, entrecoup\u00e9 seulement par un passage au restaurant libanais du coin pendant la pause.<\/p>\n Ventura participe au projet sur commande 1987-97, Archive de l\u2019Espace, dix ann\u00e9es de photographie italienne dans la province de Milan<\/em>, dirig\u00e9 par Roberta Valtorta, et en 1993 il est au Pavillon Italie dans la section Murs en Papier<\/em>, dirig\u00e9e par Arturo Carlo Quintavalle. En 2004 son travail sera expos\u00e9 au Mus\u00e9e de Photographie contemporaine de Villa Ghirlanda, \u00e0 Cinisello Balsamo dans la province de Milan, dans le cadre des Contes du paysage, 1984-2004, vingt ans apr\u00e8s Voyage en Italie. <\/em>En 2006, il exposera \u00e0 nouveau dans ce mus\u00e9e pour Naturel, \u0152uvres de la collection du Mus\u00e9e de Photographie Contemporaine<\/em>.<\/em><\/p>\n En 2005, se promenant souvent sur les sentiers du lac Majeur avec son chien huskie Gluck, le poursuivant, l\u2019attendant ou le cherchant le long des cours d\u2019eau que le chien affectionnait, Ventura commence \u00e0 photographier l\u2019eau et ses reflets : un authentique cas de serendipity. Il en na\u00eetra une splendide s\u00e9rie que Ventura appellera Vodachrome<\/i>.<\/p>\n Un travail plus r\u00e9cent concerne la ville de Venise, que Ventura avait fr\u00e9quent\u00e9 \u00e0 l\u2019occasion de visites aux amis Guido Guidi, professeur \u00e0 l\u2019Institut universitaire d\u2019Architecture de Venise, et Giovanni De Zorzi, musicien et professeur d\u2019ethnomusicologie \u00e0 Ca\u2019 Foscari. Lorsque Francesca Fabiani l\u2019appelle pour participer \u00e0 l\u2019exposition Risques Paysage <\/em>en 2007 au MAXXI, Mus\u00e9e national des Arts du XXI\u00b0 si\u00e8cle, et lui propose une commande, Ventura d\u00e9cide de photographier la ville en \u00e9quilibre pr\u00e9caire, entre touristes et coins abandonn\u00e9s. Un jour, pendant les prises de vue, Ventura est accompagn\u00e9 par son ami Mario Govino, qui contribuera \u00e0 la s\u00e9rie avec quelques images personnelles. Les photos, en couleurs et en format 50×60, sont conserv\u00e9es au MAXXI de Rome.<\/p>\n [\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n Encore plus contents de cette exploration du num\u00e9rique sont Gluck et Doug, ses bienaim\u00e9s chiens huskies, et le chat Pinchiorri, dit le Secr\u00e9taire \u00e0 cause de l\u2019assiduit\u00e9 avec laquelle il suit Ventura pendant qu\u2019il travaille, qui peuvent finalement lui tenir compagnie pendant les travaux photographiques \u00e0 l\u2019ordinateur, la chambre noire leur \u00e9tant interdite depuis toujours. [\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n A partir de 2017, Ventura commence \u00e0 avec diff\u00e9rents probl\u00e8mes de sant\u00e9 qui l\u2019obligent \u00e0 \u00eatre de plus en plus s\u00e9dentaire, mais cela ne l\u2019emp\u00eache pas di continuer \u00e0 travailler sur son vaste archive et, \u00e0 l\u2019ordinateur, sur les images num\u00e9riques.<\/p>\n Fulvio Ventura meurt d\u2019un arr\u00eat cardiaque dans la maison de Ghiffa, un matin lumineux, avec Anna \u00e0 ses c\u00f4t\u00e9s et entour\u00e9 de ses chats.<\/p>\n Le 7 mars 2020. Lors de temps difficiles, quand pas m\u00eame ses amis ont pu le saluer.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n [vc_row][vc_column][vc_column_text] Fulvio Ventura na\u00eet le 13 janvier 1941 \u00e0 Turin. D\u00e8s l\u2019adolescence le jeune Ventura se passionne pour le jazz : pendant les ann\u00e9es du lyc\u00e9e classique, quand l\u2019enseignement \u00e9tait dispens\u00e9 seulement le matin, il passe des apr\u00e8s-midis entiers \u00e0 la biblioth\u00e8que de l\u2019USIS (United States Information Service) o\u00f9, en plus de la lecture de…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/fulvioventura.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/359"}],"collection":[{"href":"https:\/\/fulvioventura.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/fulvioventura.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fulvioventura.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fulvioventura.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=359"}],"version-history":[{"count":130,"href":"https:\/\/fulvioventura.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/359\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6751,"href":"https:\/\/fulvioventura.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/359\/revisions\/6751"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/fulvioventura.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=359"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\nIl se transf\u00e8re donc \u00e0 Milan o\u00f9 il \u00e9tudie avec grand int\u00e9r\u00eat \u00e0 la facult\u00e9 de Philosophie pendant quatre ans, sans pour autant valider sa licence. Durant sa quatri\u00e8me ann\u00e9e il collabore avec la revue Protagonistes<\/em> en tant que r\u00e9dacteur iconographique. En 1966, \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 25 ans, il rencontre le grand photographe Ugo Mulas, auquel il se propose comme assistant. Il veut apprendre \u00e0 photographier.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/fulvioventura.org\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/ghirri257-Fulvio-1-300x214.jpg\")
Entre 1967 et 1968 il pratique, bri\u00e8vement, la photographie de reportage : sont de lui les photos du sociologue et activiste marxiste allemand Rudi Dutschke qui paraissent sur certaines affiches \u00e9dit\u00e9es par Giangiacomo Feltrinelli. Il est \u00e0 Paris pour suivre la contestation du Mai \u201968 en compagnie d\u2019Anna et de leur ami photographe Mario Dondero. Ce type de photographie ne le satisfait pas et il l\u2019abandonne vite pour la recherche photographique. En se souvenant de cette p\u00e9riode, il \u00e9crit\u00a0: \u2018\u2019Il me semblait d\u2019apercevoir une toute autre fa\u00e7on de photographier par rapport \u00e0 la photo traditionnelle ou \u00e0 celle plus ou moins engag\u00e9e du mouvement du \u201968\u2019\u2019<\/em>. Avec Alberto Sanavio, il travaille pour la Foire litt\u00e9raire, o\u00f9 il rencontre et photographie des \u00e9crivains tels que Eugenio Montale, Alberto Moravia et Julio Cortazar.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/fulvioventura.org\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/giacca-uragan-spuntinata-1-300x245.jpg\")
Ce sont des ann\u00e9es d\u2019une grande intensit\u00e9\u00a0: un voyage en Turquie, \u00e0 la rencontre des \u00e9coles de pens\u00e9e soufies, la d\u00e9couverte du philosophe, musicien et mystique Georges Ivanovi\u010d Gurdjieff, originaire du Caucase, ainsi que la d\u00e9couverte des bouddhismes tib\u00e9tain et zen et de la philosophie chinoise, marquent profond\u00e9ment la formation de Ventura, \u00e0 la fois dans le sens philosophique et dans le sens musical. Essentielle est la r\u00e9f\u00e9rence aux images qui n\u2019ont pas de traduction dans la pens\u00e9e verbale, li\u00e9es au r\u00eave, comme les escaliers, l\u2019un de ses th\u00e8mes r\u00e9currents, lieux qui ne sont jamais d\u00e9finis dans les points de d\u00e9part et d\u2019arriv\u00e9e.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/fulvioventura.org\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/Ghirri-Ventura-300x199.jpg\")
<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/fulvioventura.org\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/V2-2-copie-2-227x300.jpg\")
Comme il dira des ann\u00e9es plus tard, au cours d\u2019une conf\u00e9rence \u00e0 la facult\u00e9 d\u2019Architecture de l’Universit\u00e9 Polytechnique de Milan : \u2018\u2019Mon travail photographique autonome sur le paysage concernait ce qu\u2019il pouvait subsister d\u2019une nature je ne dis pas vierge, mais un tant soit peu non avilie par l\u2019intervention anthropique, de fa\u00e7on qu\u2019on puisse la voir, et repr\u00e9senter photographiquement, comme lieu d\u2019apparitions\u2019\u2019<\/em>.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/fulvioventura.org\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/img663-221x300.jpg\")
Il y a d\u2019autres r\u00e9f\u00e9rences importantes qui contribuent \u00e0 la r\u00e9alisation et \u00e0 l\u2019\u00e9volution constante de Sagacity<\/em>. Parmi celles-ci, le roman surr\u00e9aliste Nadja<\/em> d\u2019Andr\u00e9 Breton, o\u00f9 le hasard fait en sorte que le protagoniste tombe amoureux de Nadja et de sa fa\u00e7on de regarder le monde. Nadja<\/em> est illustr\u00e9 avec des images parmi lesquelles on trouve, souligne Ventura, aussi la photographie d\u2019Eug\u00e8ne Atget. Ou encore, Le vase d\u2019or<\/em>, d\u2019E.T.A. Hoffmann\u00a0: dans une dimension suspendue entre le r\u00e9el et l\u2019irr\u00e9el, le livre raconte de l\u2019archiviste Lindhorst, roi des salamandres, et de ses trois filles.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/fulvioventura.org\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/fotografa-nei-boschi-197x300.jpg\")
En 1978 est pr\u00e9vue la publication de sa premi\u00e8re monographie aupr\u00e8s de la maison d\u2019\u00e9dition Punto e Virgola fond\u00e9e par Luigi Ghirri. Le titre aurait d\u00fb \u00eatre Souvenir<\/i> ou Souvenirs<\/i> et le volume aurait d\u00fb \u00eatre accompagn\u00e9 par un texte de Jean-Claude Lemagny, fondateur de la galerie de photographie \u00e0 la Biblioth\u00e8que Nationale de Paris. Mais un jour, \u00e0 la vue d\u2019un \u00e9ni\u00e8me tirage mal r\u00e9ussi des \u00e9preuves de typographie, qui ne traduisait pas exactement les nuances de couleur qu\u2019il voulait, Ventura, pour ne pas d\u00e9mentir le mauvais caract\u00e8re qu\u2019il savait de partager avec le peintre Emile Bonnard, balance au sens propre les tirages en l\u2019air et s\u2019en va, furieux, annulant tout. La publication est donc repouss\u00e9e, mais puis de toute fa\u00e7on la maison d\u2019\u00e9dition fait faillite et, \u00e0 la fin, le livre ne sortira jamais.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/fulvioventura.org\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/Fulvio-husky-288x300.jpeg\")
Un voyage \u00e0 Srinagar au Kashmir en 1985 lui permettra de d\u00e9couvrir de nouvelles lumi\u00e8res et luminosit\u00e9s et d\u2019ajouter de nouvelles images \u00e0 ses s\u00e9ries photographiques.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/fulvioventura.org\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/761_10002-sharpen-sharpen1-sharpen-sharpen2-sharpen-sharpen3-300x300.jpg\")
Dans les ann\u00e9es 2000 et 2010, en parall\u00e8le avec les travaux en chambre noire, Ventura commence ses premi\u00e8res exp\u00e9riences avec la photographie num\u00e9rique, dont il en d\u00e9couvre les vastes possibilit\u00e9s, l\u2019utilisant toujours plus pour d\u00e9velopper ses th\u00e8mes pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s. Son appareil est une Fuji, la meilleure du moment. La pr\u00e9cision des variations minimes qu\u2019on peut obtenir dans les nuances de couleurs, les contrastes, la balance des blancs le fascinent. Les diff\u00e9rences chromatiques des \u00e9crans, d\u2019un ordinateur \u00e0 un autre, le laissent perplexe. L\u2019absence de petits points ou poils \u00e0 retoucher sur les tirages sont un grand soulagement. Anna, de son c\u00f4t\u00e9, appr\u00e9cie la diminution de tirages \u00e0 s\u00e9cher sur la glaceuse, l\u2019une de ses pr\u00e9rogatives dans son r\u00f4le d\u2019assistante.<\/p>\n
\nPour les photos de la vie domestique Ventura utilise un Polaro\u00efd jusqu\u2019en 2007, ann\u00e9e dans laquelle la Polaro\u00efd classique dispara\u00eet, et par la suite il se servira d\u2019un autre Fuji num\u00e9rique, plus petite.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/fulvioventura.org\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/Fulvio-e-CD-300x225.jpg\")
De ces exp\u00e9riences num\u00e9riques naissent des nouvelles s\u00e9ries photographiques en couleurs, Herbes Folles<\/i>, Flora<\/i>, les fleurs, Filla<\/i>, les feuilles, Dendra<\/i>, les arbres, et d\u2019autres s\u00e9ries encore, toutes appartenant au grand th\u00e8me central Phusis<\/i>, la nature. Inspir\u00e9es du fameux conseil de L\u00e9onard de Vinci de bien observer les t\u00e2ches sur les murs afin de stimuler l\u2019imagination, naissent aussi le s\u00e9rie Mauer<\/i>, i muri, et Rindschau<\/i>, les \u00e9corces.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/fulvioventura.org\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/Copia-di-DSCF8667-300x244.jpg\")
Enfin, on ne peut pas terminer ces notes biographiques sans rappeler quelques-unes des autres passions de Fulvio Ventura qui, en parall\u00e8le avec la photographie, l\u2019occuperont le long de sa vie\u00a0: la bonne cuisine, dans laquelle il devient ma\u00eetre, avec enthousiasme et rigueur, extr\u00eamement attentif \u00e0 la qualit\u00e9 des ingr\u00e9dients, r\u00e9alisant recettes du monde entier, exp\u00e9rimentant et en inventant des nouvelles\u00a0; les bonnes lectures, passion qui lui remplira la maison de livres en tous genres, ses \u00e9tag\u00e8res ne suffisant jamais malgr\u00e9 leur multiplication constante\u00a0; la bonne musique, passion qui le poussera \u00e0 r\u00e9unir une extraordinaire collection de disques et de CD, et qui lui valut l\u2019amiti\u00e9 de nombreux musiciens, outre Battiato et Alice, d\u00e9j\u00e0 cit\u00e9s ci-dessus, de Franco Ceccarelli de l\u2019Equipe 84 \u00e0 Terry Riley, des jazzmen Gil Evans, Steve Lacy et Lee Konitz aux ma\u00eetres du ney Akag\u00fcnd\u00fcz Kutbay et Kudsi Erguner.
\nLe musicien Giovanni De Zorzi le rappelle ainsi\u00a0: \u2018\u2019Parmi ces nombreux dons, Fulvio avait celui de la musique\u00a0: dans ce domaine il \u00e9tait sensible, r\u00e9ceptif et avait un go\u00fbt inn\u00e9, cultiv\u00e9 par la suite avec grand soin. Il avait r\u00e9colt\u00e9 une immensit\u00e9 d\u2019enregistrements de pays et de genres musicaux apparemment \u00e9loign\u00e9s. Quand on passait chez Fulvio et Anna, \u00e0 Ghiffa, il aimait faire \u00e9couter des compositions rares, parce qu\u2019il aimait partager l\u2019\u00e9coute avec ses invit\u00e9s\u00a0: il disait que, en \u00e9coutant ensemble, on d\u00e9couvre des choses qu\u2019on n\u2019appr\u00e9hende pas tous seuls.\u2019\u2019<\/i>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"